按部就班地先写出与小说三要素相关的部分，这一部分是情节。尽量找了一些浅显和关键的切入点来进行阐述，写这些东西的时候翻看了一些相关的资料，更感觉到自己的浅薄。有了更深刻的认识，发觉这一系列的东西也许会很幼稚吧～不过，硬着头皮写了再说，写完看看至少不算是完全的言之无物，至于这些的价值……谁知道呢，不太好说，对功底比较深厚的善写者这些东西来说也许不值一提，对刚开始写作的新人还是有一定的参考价值的，可会有新下水的人希望看到这些并能发现这个角落吗？

　　情节的概念很好理解，就是小说中一个个故事片段，用各种线索把这些小故事串起来就是小说。情节也是小说三要素中不可或缺的一部分，如果说没有人物就没有小说，没有环境就不是小说，那么没有情节的话，恐怕这不知该叫什么的东西根本就不会有人看了。从小说开始到结束，会有不少情节从开始发展到高潮再到结束。

　　从读者的观点来说“看故事”也正是他们阅读小说，尤其是网络小说的方法；对网络小说的读者来说，一般其对文学性和思想性的需求并不是那么迫切，同时这类小说的看点和重心也的确集中在这之上。很多网络小说的读者评价一本网络小说好坏的根据是好看不好看，而这个“好看”当然是指小说里面的故事。这当然与文学评论者评论小说的根据不大相同，但作为接受小说内容的主体存在，又有谁能说这样的“看故事”的阅读方式就错了呢？评论家评论小说的方式固然是不错的，但读者看小说的方法也没什么错误，况且是对这样“快餐性”极强的网络小说。

　　说明白了，小说里故事情节也就是讲故事的艺术，怎么讲才更能吸引人，这个有很多很官方的教材可以参考，每个善于写小说的作者都会有自己讲故事的方法和笔触。这篇里所要提起的是“节奏”，在笔者看来，节奏并不只存在于音乐之中，对文学作品一样适用，纵然不是韵律感十足的诗词而是有些不堪的网络小说也有自己的节奏感。

　　什么是小说中的节奏？其实就是有的地方写得多，有的地方写得少，有的地方重墨浓彩，有的地方轻描淡写；有的地方简化，有的地方偏重，当然也有忽略和特写。主线相关情节的当然要仔细来写，至于无关紧要的配角则做一些相对简单的处理；如同在电影里镜头总是追随主角的身影，而龙套的镜头总是一闪而过。这样做的原因并非是因为预定的小说故事和主角配角的分工，而是为了突出小说中的主要冲突。主人公的性格藉由相对详细的描写体现得透彻完善，同时也突出小说的主线故事和主题。

　　节奏感的控制说起来是很简单的事情，但对很多作者来说，即使心里有这个主次之分也很难写。我见过不少网络小说作者，能从他们的小说中读出他们想讲的故事，线索和人物也没有缺失，但写出来却变成了没有层次感的流水账。原因就在于他们并没有学会如何来讲这些故事，不妨去参考下记叙文的六要素：时间、地点、人物、事情的起因、经过、结果，最好再找几篇比较好的小说来进行对照学习，在这些范本中找找这些要素的存在。虽然将情节写成记叙文未必见得就是适合的方法，但至少应该能从中掌握些写情节的手段。而对应该轻描淡写的部分则应学会使用缩写的手法，按照缩写文章的技巧来处理，即：理清脉络和逻辑，找到情节中各小部分的主题，将它们串在一起。

　　如此，小说就有了基本的层次感，但假如仅仅是这样去做了，还不算找到了小说的节奏，自己去通读作品的时候会发觉很生涩，甚至在某些地方的结构感觉比较混乱，如果是一段旋律话，会显得乱七八糟毫无章法。原因在于这样处理之后的小说虽然有了情节的主次详略之分，却并没有强调上下部分的互相联系与承接。最好的承接当然是来自小说的明暗线，但如何用这些线索把情节一一穿起来就成了下一个问题。情节如何延续故事的发展，如何表现人物的个性，如何突出小说的主题，这是作者该花很多心思思考的事情。如果发现一些内容很难穿插进入当前的线索，最明智的做法莫过于将它们暂时移除，然后看看什么时候还有机会将它们放到更合适的地方。

　　关于情节与节奏感的部分说起来其实很简单，但真正讲好这些小故事却是很难的事情，更何况还需要让它们服从于小说的整体安排，对这些，更好的方法除了多做练习，找到真正适合自己学习的范文是个明智的做法。如果打算成为写手，就要开始学会以与读者不同的视觉角度来观察别家的小说。特别说明一点，这个模仿对象尽量不要是网络文学作品，虽然不乏有好的网络小说出现，但就其中的绝大部分而言，结构上都有着这样那样的问题。找一些故事性强、文笔生动的名著作为参考是最好的办法，比如四大名著。